【懂了就通,藝路順風】藝文工作一定要了解的兩項行政規則 —《文化藝術獎助及促進條例第8、12條行政規則》宣導說明會(北、中、南三場次) 我們期待透過說明會,拉近文化藝術工作者與行政規則的距離,讓行政規則真正進入文化藝術產業,共創更加合理、友善的藝文工作環境。 📢報名參加者,現場可獲得《文化藝術獎助及促進條例第8、12條行政規則宣導手冊》(內含常見問題QA) - 台中場 【日期】:2023年8月5日(六) 14:00-17:00 【地點】:文化部文化資產園區 衡道堂小禮堂 (原臺中文化創意產業園區) 【講者】:廖福正律師、邱羽凡副教授、蔡明君、楊正欣、賴信宇 【報名連結】:https://reurl.cc/2L3aOO - 台北場 【日期】:2023年8月19日(六) 14:00-17:00 【地點】:華山文創園區 中四館2樓 文化部小客廳 (捷運「忠孝新生站」,1號出口步行約3分鐘) 【講者】:廖福正律師、林良榮副教授、黃馨儀、吳其育、哈克(屈弘仁) 【報名連結】:https://reurl.cc/qLXpqN - 高雄場 【日期】:2023年8月26日(六) 14:00-17:00 【地點】:衛武營國家藝術文化中心演講廳 (捷運橘線「衛武營站」) 【講者】:廖福正律師、葉品言總幹事、何睦芸、吳沛綾、陳靖霖 【報名連結】:https://reurl.cc/p6Xpb8 - 主辦單位:文化部 承辦單位:臺北市藝術創作者職業工會

演唱會製作公司欠規管 新政策竟變相針對本地藝團 一一一一一一 紅館意外一周年,康文署上週邀請部份業界參與一個「就加強舞台安全與演藝業界的跟進會議」,探討有關康文署就舞台安全的未來的安排。然而,有些問題令人關注: 1️⃣分級制度應重點針對演唱會製作 演唱會製作與一般演藝場地的舞台製作,在規模和運作上完全不同。但會上所建議之分級制度並不只針對演唱會製作,更一概包括所有本地演藝場地演出製作,把所有舞台演出一刀切分類、一視同仁地規管。但事實上,無論規模、資金、人手、時間、形式都完全不同,豈能一概而論? 文件中的分級制度也無法涵蓋各種變化多端的舞台製作,缺乏明確判定等級的準則,這些因素都有機會為香港舞台產業的多元發展帶來壞影響。 2️⃣咨詢會透明度不足 據本會所知,康文署只邀請大型藝團、部分受康文署資助的單位和業內團體,大部分業界持份者並不知情,就連康文署前線技術職員以及每天面對各種大小演出製作的執行政策人員,也從未被知會。 咨詢會亦未有公開邀請更多其他代表舞台演出業界之相關單位,包括:本地眾多的中小型藝術團體、社福單位、學校、業餘藝術團體。以上各單位對舞台均有不同的製作需求及成本限制,在制定舞台安全指引上,他們的聲音亦非常重要。 3️⃣指引粗疏 對業界考量不足 這份由工程師學會及康文署共同推出的指引,雖具備一定的工程專業知識,但同時亦充份地顯示了他們對舞台業界運作的認識相當不足,例如:單以場次去衡量審核需要,忽略業內常見的一日多場、一周僅數場或臨時加場等情況,無法全面衡量佈景損耗和折舊等的情況。 4️⃣工程師學會並非舞台製作的專業 舞台製作雖涉及不少工程,但並非如同一般的工程工作。康文署相關人員和工程師學會對舞台藝術業界的不熟悉,政策側重於「安全」和「自我保護」,忽視了本地藝術產業的特殊性,以及業內不同團體的行政和經濟能力。 我們建議工程師學會在日後修訂上,能多實地參考不同演出製作,以提供一個較全面、普遍被業界所接受的安全政策。 5️⃣本地中小型製作 變相更受限制 建議要求演唱會增聘合資格人士管理演唱會舞台製作,他們作為商業製作,在成本上較易承受。此外,他們亦有責任面對演唱會業界長久的山寨文化,解決本港演唱會一直以來無皇管的情況。 但新建議要求所有演藝場地的演出均需增聘人手去符合政策。然而,不少製作是依靠藝發局等資助推行,因此政府須增加此方面的資助,否則會有大量的中小型舞台演出會因成本問題無法再繼續,導致文化演出數量減少。 一一一一一一 以上種種皆有機會逐步扼殺香港舞台產業的發展。康文署的政策通常成為其他非政府場地的參考,而面對這樣會影響整個業界的政策,需要慎重考慮誰能主導方向,誰又能做出正確的決策。 #香港舞台藝術從業員工會 #Xgame與LeisureSport之分別

https://www.facebook.com/1411595890/posts/10232155092565997/?mibextid=afzh1R 感謝Hsin-tien Lee的文章 讓我們一起了解「親密排練機制」 並從中認識如何保障自己權益Hsin-tien Lee